对《复联3》并不感冒的日本影迷2018爱看什么?

更新时间:2019-02-04 12:00:26来源: 网络综合

尽管中国抢过日本全球第二大电影市场头衔已有多年,并且正在向全球第一大电影市场的目标狂奔,这个被我们甩在身后的邻国仍然值得关注,亦能从中获得不少启发。

2018年日本影市基本数据

根据日本电影制作者联盟发布的官方数据,2018年日本观影人次约为1.69亿(为前一年的97%),全年票房收入约2225亿日元(为前一年的97.3%)。尽管较前一年有所下降,但2018年的票房总额是史上第三高,仅次于2016年和2017年。

2225亿日元的全年票房约为20亿美元,为全球第三大电影市场。与前两大电影市场相比,约为美国的五分之一,中国的四分之一。

与邻国韩国相比的话,2018年韩国观影总人次2.16亿,票房总收入约16亿美元。日本观影人次虽不及韩国,但由于票价贵,票房总收入超过韩国。

2018年日本电影平均票价1315日元(约81块人民币),较前一年小涨5日元,创历史新高。主要原因是以3D、4DX、IMAX、杜比音效等技术放映的电影比例增多,拉高了平均票价。(2018年内地平均票价35.5元,北美平均票价约为63.6元。)

另外,2018年日本银幕数3561块,较前一年增长36块。上映影片1192部,其中本土影片(邦画)613部,进口影片(洋画)579部,总数与2017年基本持平,邦画比例略有上升。

对比下中国:银幕数60079块,较前一年增长9303块。上映影片409部,其中本土影片289部,进口影片120部。平均票价35.5元。

可以说,中国上映的影片数还是太少,海量的银幕数没有得到充分利用。

2011-2018年进口片与本土片占比

2018年邦画市场份额54.8%,洋画占45.2%,与前一年的情况基本一样(2017年邦画占比54.9%,洋画占比45.1%)。这也意味着,在没有本土保护政策的环境下,日本的本土电影连续第11年击败了进口片。

一、票房榜单

2018年的邦画诞生了两部票房大户,《剧场版 紧急救命》和《名侦探柯南:零的执行人》票房都超过90亿日元。这两部电影的成功,前者意味着电视剧剧场版的票房潜力犹存,后者意味着动画剧场版的票房上升空间仍是巨大的。

两部票房大户

另外,有两部艺术片跻身邦画前十名。是枝裕和的《小偷家族》不仅拿下戛纳金棕榈大奖,也跻身年度邦画票房第四位,可谓名利双收。小成本“爆款”《摄影机不要停!》以300万日元(约17万人民币),换来31亿日元票房,回报率达到1000倍,堪称奇迹。目前这两部电影仍在艺术院线上映中。

2017年真人邦画冠军《银魂》的续集《银魂2》,表现虽不如首部亮眼,但也获得了2018年邦画第5位、真人邦画第2位的好成绩。

除了《名侦探柯南》之外的另两部国民动画剧场版《哆啦A梦》《精灵宝可梦》,依旧雷打不动地上榜。细田守作品《未来的未来》惊险跻身第十名,为原创动画挽回一点面子。

在这十部电影中,包括《名侦探柯南:零的执行人》《哆啦A梦:大雄的宝岛》《小偷家族》《镰仓物语》在内的4部已经在中国内地公映。《银魂2》《摄影机不要停!》已有中国公司买下,未来有机会上映。

洋画前十名的榜单显示出日本市场对音乐类题材的偏爱。11月上旬公映的《波西米亚狂想曲》上映至今热度不减,不声不响中逆袭登顶2018日本年度票房榜。休叔主演的《马戏之王》和姗姗来迟的《寻梦环游记》,都取得了50亿日元+的好成绩。

《侏罗纪世界2》相较前作略有退步,不过民众热情还在,不意外地登上洋画亚军宝座。2015年日本暑期上映的《侏罗纪世界》曾以95亿日元票房,成为当年票房总冠军。

2017年底上映的《星球大战:最后的绝地武士》以75亿日元位列洋画第3位,相对前作也有所退步——《星球大战:原力觉醒》曾拿下116亿日元票房,位列2016年洋画榜首、总票房榜亚军。(冠军是《你的名字。》)

另外,横扫全球票房的漫威超英大片《复仇者联盟3》在日本票房反响平平,37.4亿日元的票房甚至比《小偷家族》还差一大截。

从2013-2018年日本票房前十名榜单中可以看出,尽管在此期间,邦画的市场占有率一直高于洋画,然而在头部票房大片的竞争上,一直处于此消彼长的状态。譬如2014年邦画占据了8席,将洋画挤压到2席;这一情况在2017年颠倒过来,洋画占据了前十中的8席。

今年,《剧场版 紧急救命》和《名侦探柯南:零的执行人》两个票房大户占据亚季军的位置,与洋画占领前三的去年相比,为邦画涨了气势。不过前十名中,洋画依旧占到了7席。因此,在对抗“好莱虎”的道路上,邦画如何产出更多的头部票房大片,是当务之急。

二、日影大事件

1) 日剧剧场版再创辉煌

影史真人邦画第一名《跳跃大搜查线2》

上世纪90年代至本世纪初是日剧剧场版的鼎盛时期。1998年上映的《跳跃大搜查线:湾岸署史上最恶三日》拿下101亿票房,登顶当年真人邦画票房榜首。2003年公映的第二部剧场版《跳跃大搜查线2 :封锁彩虹桥》更进一步,创下173.5亿日元的票房奇迹,至今仍是日本影史票房最高的真人邦画,并位列影史票房榜第8名。

除此之外,2009年上映的《菜鸟总动员:毕业》拿下85.5亿日元票房,当年的年度票房总冠军;2007年《律政英雄》拿下81.5亿日元票房,当年的邦画票房冠军;2010年《海猿3:最后的讯息》80.4亿日元,当年的真人邦画票房冠军;曾经日剧剧场版取得过无数票房佳绩。

算上《紧急救命》的话,日本影史真人邦画票房前15名中,日剧剧场版占了9席,是真人邦画的重要支柱。但是近几年来,日剧剧场版逐渐走下坡路,2015年《律政英雄 新剧场版》(46.7亿)和2016年《信长协奏曲 电影版》(46.1亿)勉强支撑,2017年走向全面溃败——票房最高的《昼颜》(23.3亿) 甚至未进入年度邦画票房前十名。

《剧场版 紧急救命》无疑是给电视局和真人邦画的一剂强心剂,证明日剧剧场版仍有巨大的票房带动力。受此鼓舞,明年将由一波日剧剧场版涌现,包括《传奇王子 剧场版》《狂赌之渊 剧场版》《行骗天下 剧场版》《大叔的爱 剧场版》等等。

2)《名侦探柯南》创剧场版动画票房纪录

动画剧场版方面,“名侦探柯南”无疑是近年来最为成功的——连续六年刷新系列票房纪录,从2014年开始,连续5年成为票房最高的动画剧场版,碾压《哆啦A梦》《精灵宝可梦》等知名IP。

《名侦探柯南:零的执行人》上映时在日本实现周末票房7连冠,其中上映第二周遇上《头号玩家》,第三周遇上《复仇者联盟3》,冠军位置始终没有让出。

最终92亿日元的票房,超过了2014年CG剧场版动画《哆啦A梦:伴我同行》83.8亿,晋升日本历代本土动画票房第8位,同时也是排名最高的剧场版动画。(前7名都是原创动画电影,宫崎骏独占5席。)

受此鼓舞,明年也将迎来一波动画剧场版的大爆发,出现一些“活久见”剧场版,比如暌违20年后回归的“城市猎人”动画剧场版《城市猎人:新宿 PRIVATE EYES》;“海贼王”继2016年《航海王之黄金城》之后,时隔3年推出新作《海贼王:狂热行动》;受到欢迎的“腐系”动画《冰上的尤里》也首次推出剧场版。

3)《复联3》日本开画未登顶

漫威超级英雄大片《复仇者联盟3》席卷了全球票房,而日本成为了它唯一无法“征服”的地方。

与前两部推迟两三个月才登陆日本的情况不同,这次《复联3》同步全球登陆日本。影片上映首周屈居次位,输给了已经第三周上映的《名侦探柯南:零之执行人》。

不过日本的影片排行榜是以观影人次计算;若以票房成绩计算,《复联3》首周末6.72亿日元票房,略超《名侦探柯南:零之执行人》的6.1亿日元票房。

观影人次方面,《柯南》周末两日吸引45.3万人次观看,《复联3》吸引43.7万人次。《复联3》以IMAX、3D、4DX等制式上映时,票价较高,因此票房仍高于《柯南》。

另外,《复联3》的开画成绩也比《复联2》少了1亿多日元,放在全世界来看,也是绝无仅有。虽然《复联3》的最终票房(37.4亿日元)创造了系列新纪录(《复联》《复联2》票房分别为35亿和32亿日元),但这个相当平庸的数字,也不足以让影片进入年度票房榜前十名。

4)小成本“爆款”《摄影机不要停!》

小成本“爆款”《摄影机不要停!》是2018年日影绕不开的话题。电影由新人导演上田慎一郎担当,主演和幕后团队也都是些无名之辈。

《摄影机不要停!》中字预告片

影片制作成本约为18万人民币(300万日元),最初只在东京的两家艺术影院上映。然而影片却在上映后短短几周内口碑迅速发酵,扩映至主流商业院线,累计票房超过30亿日元(1.8亿人民币),回报率达到1000倍,堪称奇迹。

在正在进行的日本颁奖季中,该片也备受推崇,屡获认可。电影杂志《映画秘宝》将它选为2018年十佳影片第一名;影片拿下第61届蓝丝带奖最佳影片,同时登顶十佳日影第一名;导演上田慎一郎获得第28届东京体育大奖。

另外,在已经公布的第42届日本电影学院奖(日本奥斯卡奖)提名中,《摄影机不要停!》独揽8想提名,成为仅次于《小偷家族》的大热门。

据知情人透露,影片有望在内地上映。不过目前暂未有进一步消息。

5)《小偷家族》名利双收

全球范围来看,2018年最受瞩目的日本电影、甚至亚洲电影,无疑为是枝裕和执导的《小偷家族》,影片获得了艺术电影界的最高荣誉——戛纳电影节金棕榈大奖,是日本第5次、亚洲第8次获得该荣誉。

目前正在进行的北美和日本颁奖季中,《小偷家族》也备受推崇。在北美,该片频频登上影评人协会、各大的媒体的年度十佳榜单,获得金球奖和奥斯卡最佳外语片提名(金球奖输给《罗马》,奥斯卡待揭晓)。在日本,该片已拿下多个重要电影奖项的最佳影片,并以13项提名领跑日本奥斯卡提名,不出意外的话,将成为今年日本奥斯卡的大赢家。

除了大奖傍身,电影在日本和中国的票房成绩也都超越预期。该片在日本获得45.5亿日元的票房,成为迄今是枝裕和导演票房最高的作品;仅次于《剧场版 紧急救命》,成为2018年真人邦画亚军。

这个成绩,甚至比《复仇者联盟3》(37.4亿)还高出一截,位列年度票房榜第11位。

在中国《小偷家族》以9600万人民币票房,打破《银魂》创造的日本真人电影在华票房纪录。略有遗憾的是,日本真人电影无法破亿的“魔咒”仍在继续

6)中日合拍片口碑扑街

2018年推出了两部集结中日顶级阵容的合拍片《妖猫传》和《追捕》,前者票房尚可,口碑微妙;后者口碑和票房都惨烈扑街。

陈凯歌执导的《妖猫传》日本片名为《空海 KU-KAI 美艳王妃之谜》,一度宣称电影制作费高达150亿日元。上映后在主流电影网站的评分非常平庸,不少日本观众都提及了两点不满:第一,日本片名叫《空海》,本以为是以空海为主人公的历史故事,没想到主人公其实是黑猫。第二,非常想看中国语版,但几乎都是没有选择余地地看了配音版,配音版感觉非常违和。

《妖猫传》在日本由东宝和KADOKAWA(角川)两大发行商联合发行(这两大主流发行商首次携手),总共获得17亿日元票房(约1.05亿人民币),位列年度邦画第18位。考虑到电影的体量,这个成绩显然不令人满意。

而另一部由吴宇森执导的《追捕》,据可查数据,票房仅为2.9亿元 (1800万人民币),创福山雅治主演影片票房新低(2016年《独家新闻》也有7亿日元),几乎成为这位日本偶像大明星的黑历史。有日本网友在评价该片时调侃,“全篇都充满了违和感,很久没有看到这样酷的作品了”。

7)《波西米亚狂想曲》逆袭成冠军

2018年日本的年度票房榜冠军可谓来得很有戏剧性。当以为《剧场版 紧急救命》坐稳冠军宝座的时候,11月9日公映的《波西米亚狂想曲》在1月中旬实现反超,逆袭成为年度票房冠军。

根据日本映画制作者联盟1月29日(周二)发布的数据,影片累计票房已达104.6日元。而在前一个周末(1月26-27日),电影上映至第12周,仍排在周末票房榜第三位。与此同时,《波西米亚狂想曲》在日本也超越《星球大战:原力觉醒》和《阿凡达》,创造了新的IMAX票房纪录。

《波西米亚狂想曲》在日本的票房走势曲线可谓前无古人。影片11月9日在日本开画,首周末拿下3.5亿日元,加上开画的周五,三天共拿下4.9亿日元。按照最终票房为开画首周票房5倍的一般预测方法,媒体预测影片最终票房可达20亿;考虑到影片的观众口碑非常好,“大胆”预测可达30亿日元。

然而影片的票房从第2周开始不减反增,连续4周票房超越前周,这样的情况在当年票房大爆的《冰雪奇缘》身上也未发生过。

《波西米亚狂想曲》在日本的热卖有多重原因,包括皇后乐队在日本的粉丝基础(曾多次访问日本);电影本身结构简单、价值观积极向上、戏剧化叙事具有情感煽动力,符合日本人的观影偏好。

三、2018日本电影在中国

近年来中日两国电影交流密切,2018年内地公映的日本引进片创纪录地达到15部。其中6部动画、9部真人电影;动画票房占到69.9%,真人电影只占30.1%,真人日影相较动画的弱势地位明显。

15部影片中,票房最高的是在黄金档期六一儿童节上映的《哆啦A梦:大雄的金银岛》,其次是宫崎骏复映作品《龙猫》和《名侦探柯南:零的执行人》,上述3部作品都是动画,票房皆超过1亿人民币。

是枝裕和导演《小偷家族》打破了《银魂》创下的真人日影在华票房纪录,以300万的缺憾,未能解封真人日影票房不过亿的“魔咒”。

2018年内地引进的15部日本电影:

1.《哆啦A梦:大雄的金银岛》2.09亿元(約33.7亿日元)

2.《龙猫》1.73亿元(27.9亿日元)

3.《名侦探柯南:零的执行人》1.27亿元(20.5亿日元)

4.《小偷家族》9700万元(15.6亿日元)

5.《镰仓物语》4900万元(7.9亿日元)

6.《浪矢解忧杂货店》2900万元(4.7亿日元)

7.《玛丽与魔女之花》2100万元(3.4亿日元)

8.《恋爱回旋》1900万元(3.1亿日元)

9.《昼颜》1433万元(2.3亿日元)

10.《生存家族》1100万元(1.8亿日元)

11.《黑子的篮球:终极一战》680万元(1.1亿日元)

12.《第三度嫌疑人》450万元(7200万日元)

13.《念念手纪》440万元(7100万日元)

14.《跨越8年的新娘》310万元(5000万日元)

15.《哥斯拉:怪兽行星》160万元(2600万日元)

2019年预计日本引进片会更加火热。现在刚过了1个月,就已经上映了两部(《22年后的自白》《命运之夜——天之杯:恶兆之花》),定档三部(《夏目友人帐:结缘空蝉》《朝花夕誓》《今夜在浪漫剧场》),有望上映若干部。你最期待哪部电影能够引进呢?

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